欢迎大家前来观看Kelly Reichardt的第二部电影“Wendy and Lucy”,电影论坛今天开幕

(它获得了91%的烂番茄评级,以及纽约时报的AO Scott和Village Voice的J. Hoberman的赞誉

)这部仔细观察过的戏剧将米歇尔威廉姆斯列为温迪,一名年轻女性正在她的狗露西的途中经过波特兰,途中去了阿拉斯加凯奇坎,她希望找到工作

她的车坏了,因偷窃而被捕,并与露西分开;这部电影的大部分内容都致力于她尝试找到她

与此同时,温迪是无家可归的,一些陌生人的温和善良与其他人的漠不关心和冷酷平衡

这部电影对于缺钱造成的困难以及在绝望中做出的选择的情感价格是一种冷静,非戏剧性的观点

这也是一个计算的空白

霍伯曼把电影比喻为维托里奥·德·西卡的早期作品,比如“自行车盗贼”和“翁贝托D” - 第一次处理车辆损失的问题,第二次处理的是一个穷人的麻烦问题他的狗

尽管他的详细观察和人文主义的温暖,德西卡已经是一位方形导演,他很快就碰到了现实主义的极限

他的当代人Roberto Rossellini避开了自然主义的陷阱,制作了诸如“Stromboli”,“杀死坏人的机器”和“Where Is Freedom

”等电影,这些电影使用戏剧设备和情节剧来达到他的角色的内在生活,并提出他们所服从的更深层次的社会和历史力量

“温迪和露西”是一部自我意识操纵的作品,其中雷查德过滤了电影的主观性和个人主义,以加强观众对密码的同情

Reichardt一丝不苟的自然主义的表面客观性是她用物理现实作为整个事实描绘的一种手段;她对心理学以及文化背景的排斥反映了蛊惑人心的虚假和荒谬

Kent Mackenzie在1958年至1961年期间出色的“The Exiles”提供了一个缺失的例子,但今年有了戏剧性的首映式

它设置在洛杉矶的美洲原住民社区,它也集中在工作不好的工作或根本没有工作的人的经济悲剧上,但它也以令人惊讶的亲密感展现了他们的内心生活,通过描绘更广更深入的人物动作范围以及使用丰富的声音,从忏悔到诗意

麦肯齐并不假装拍摄的现实就是现实;他的图像和他的配乐提示内心深处远离Reichardt角色的伪普遍中立,提供了模糊性和复杂性,避免了所有消息的传播,并为电影赋予了艺术持久的奥秘

作者:谈汁鞠

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